Gesichter der Frömmigkeit

Und hier zeigt sich Heers meisterliche Hand im Umgang mit dem Chor: Er ist für sie keine statische Masse, dessen Aktionen choreographiert gehören. Sie gab den einzelnen Sängerinnen und Sängern die Eigenverantwortung an die Hand, sich als Teil der Dorfgemeinschaft und somit des Handlungsgewebes zu sehen und zu gestalten. Und so zeigt der der Chor während des Gottesdienstes die verschiedenen Gesichter traditioneller Frömmigkeit: Zwischen pfingstkirchlicher Verzückung, einem liebenswert-lausbübischen Messbuben, der das Gloria-Solo singt (Nicole Bosshard) und dem ganzen Kleinkram, der nun mal passiert: Ein Gesangbuch fällt herunter, eine Frau fällt ob dem Weihrauchgeruch in Ohnmacht. Und geflirtet wird zwischen dem Männer- und dem Frauenblock natürlich auch.

Wie ein Gemälde

Die Figuren kennt man bereits vom Beginn der Oper: Frauen strömen nach der Arbeit auf den Dorfplatz, die Männer kommen vom Feld zurück, es wird getrunken, gefeiert, gelacht. Man mag sich gar nicht satt sehen an den vielen kleinen Geschichten, die hier erzählt werden: Wie ein Gemälde führt die Szene das Auge von einem Sujet zum anderen. Da ist das junge Paar, das sich frisch verliebt begrüsst, über den Platz flaniert und vor den beiden Priestern augenrollend kehrt macht. Da ist die Traube von Frauen, in deren Mitte eine Klatschgeschichte ihren Anfang findet: «Habt ihr gehört...?» Oder die beiden Mafiosi. Alleine schon ihren Weg durch die Menschenmenge beim Eintreiben der Schutzgelder zu verfolgen ist faszinierend: Wie reagieren die Einzelnen? Und was passiert mit dem Geld? Ein Teil davon landet im Brevier des Priesters.

Wer das Glück hat, die Wiler «Cavalleria rusticana» zweimal zu besuchen, wird immer wieder Neues entdecken.